2046

Un piglio morbido e penetrante. Il movimento sinuoso del corpo. L’armonia sottile dei colori. Una curva dei capelli, la raffinatezza di una caviglia, il vermiglio di un rossetto. Una sofisticata e intellettualistica architettura erotica contraddistingue la maggioranza delle immagini del cinema di Wong Kar-Wai, cineasta tra i più significativi degli ultimi dieci anni nell’ambito della produzione internazionale.
Il suo mondo espressivo è popolato da donne dal passo felpato e dal sorriso enigmatico, dai sentimenti oscuri e dalla sensualità felina, dalle mani affusolate e dalla vitalità irrazionale ma il suo sguardo non è semplicemente voyeuristico e il suo approccio non è esclusivamente feticistico. L’autore di In the Mood for Love è un intelligente costruttore di storie d’amore, storie nelle quali la tensione erotica fa parte di una concezione della vita profonda e drammaticamente sentita. La sua, dunque, è una poetica nella quale il tema dell’attrazione sessuale non è mai separato dal concetto di innamoramento.
Ogni amore nel cinema di Wong Kar-Wai determina una sorta di perdita di coscienza, di ingresso in un labirinto inestricabile di sensazioni, di alterazione dell’io che provoca una vigorosa tendenza all’introspezione, all’analisi psicologica. In tal senso, 2046 è un’opera che raccoglie perfettamente un complesso percorso poetico (individuale) che aveva già trovato il suo vertice stilistico proprio nel fortunato In the Mood for Love. Con quest’ultima prova, tale percorso, ha finito per generare una sorta di codice che non mancherà, ovviamente, di far nascere allievi consapevoli e inconsapevoli.

2046 è stato presentato all’ultimo Festival di Cannes. Sulla croisette è stato accolto dai "fedelissimi" come l’ennesimo capolavoro del maestro di Hong Kong (nativo di Shangai), mentre altri hanno individuato dei punti criticabili.
Se proprio dobbiamo evidenziare fattori deboli di questa pellicola non possiamo far altro che indicare nella sceneggiatura una sostanziale ripetitività. Si ha l’impressione che l’autore, in alcuni tratti, si sia "incartato", raggomitolandosi in un tessuto narrativo fin troppo intrecciato. A sua discolpa va anche evidenziato come la lavorazione di questo lungometraggio sia stata difficile e tormentata, con sospensioni causate dalla Sars e problemi produttivi a ripetizione.

Tutto ruota appunto al numero 2046 che è contemporaneamente la data in cui Hong Kong tornerà definitivamente alla Cina (dal punto di vista del gestione politico-economica), il numero della stanza di albergo dove risiede una delle protagoniste del film e la data di ambientazione di un romanzo di fantascienza che sta scrivendo il personaggio centrale della vicenda. Si tratta di un groviglio metaforico che non rappresenta certamente il cardine di questa operazione artistica. Le fondamenta di questo lavoro trovano appoggio nella sublime capacità da parte del regista di raccontare l’ossessione erotico/amorosa e il desiderio carnale attraverso una visione estetizzante delle figure femminili, e conseguentemente del mondo.
Come al solito ogni inquadratura è studiata nei minimi dettagli, così come i raccordi montaggio appaiono sempre estremamente fluidi. Proprio questa caratterista contribuisce a rendere il ritmo squisitamente musicale. La storia, infatti, si evolve grazie ad una sorta di melodia visuale dai toni vellutati e delicati, melodia che avvolge e inebria il fruitore..
Tra gli interpreti, l’attore feticcio di Wong Kar Wai, Tony Leung (già protagonista di In the Mood for Love), e quattro strepitose e sensuali attrici come Gong Li, Zhang Ziyi, Faye Wong, Maggie Cheung.
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